电影美术置景清单(影视置景艺术)

霍霆骁：大家好，我是霍霆骁，欢迎来到《四味毒叔》。

主持人：第一个问题是关于您的几部古代题材作品的场景美术设计的设计和创作过程。我们都知道，中国古代题材的设计最初是根据文物、绘画、书籍来创作的，但在设计的过程中给创作者留下了更多的创作和想象的空间。我们见过您设计的《荆轲刺秦王》里的秦宫，《十面埋伏》里的牡丹坊，《满城尽带黄金甲》里的菊花台。我想问一下。您对这些作品中的布景的创作想法和设计思路。

霍霆骁：因为在这些电影中，特别是像张艺谋导演的商业片，我们实际上把世界观设定在一个特定的朝代。比如张艺谋导演的《英雄》和陈凯歌导演的《荆轲刺秦王》就完全不一样。一种是写实写实，一种是商业类型，所以刚才提到的《十面埋伏》这个朝代是设定在唐朝的，其中《满城尽带黄金甲》也是设定在唐朝的。

在设置期间，我们使用了很多方法。例如，对于《英雄》的设置，我们用颜色来讲述故事。设置团队投入了很多精力，因为我们有多种颜色，并且希望将它们变成单色。纹理《十面埋伏》采用的是蓝绿色调，因为在电影时期没有人能够如此完美地处理蓝绿色调，所以我们在场景设置的时候，设置团队也下了很大的功夫。终于呈现出来了，输出的质量也不错。《十面埋伏》还荣获金鸡奖最佳美术奖，以及多项国际奖项。这是对那个时代商业类型的把握。《满城尽带黄金甲》是基于红金琉璃的概念。事实上，我们的前后景团队，包括美术设计团队，对于琉璃的尝试已经有近半年的时间了。应该用什么样的材料才能达到琉璃的效果呢？其实在设定上，我们拍电影这么多年，团队在每部电影的设定上都做了很多探索和尝试。

主持人：第二个问题，很多观众想问您，非技校出身的非技工学生如果想成为一名艺术家，应该如何提高自己的专业能力？比如有什么专业书籍推荐吗？我还想问一下，我们在观看的时候如何拉起影片来理解和分析影片的美术设计？

霍霆骁：实际行业里也有电影艺术专业，也有像现在美院、各大大学的电影艺术专业。但我觉得在电影行业，拉出电影还是非常重要的，去看电影也是非常重要的，比如一些国内的历史片，一些国际大片。事实上，看电影不仅仅是为了享受。如果你从专业的角度来研究，你可以在看电影时写下你对场景的理解以及为什么要使用它。您还可以看一些电影。艺术批评书籍，尤其是国际艺术评论书籍，以及获得奥斯卡最佳艺术指导和美术奖的作品，实际上都可以在网上找到。比如去年《革命者》获得金鸡奖，就有很多采访和文章问我为什么这样拍。事实上，喜欢电影艺术的年轻艺术家也需要做很多功课。在这个学习过程中，你的积累非常重要，尤其是看电影的积累，因为电影和绘画不一样。电影看多了，你就会明白为什么场景要这样设计，如何与导演沟通，如何与摄影师配合，达到你对色彩的掌控程度。我认为这一点非常重要。

主持人：您做了很多中国风的场景设计，给很多观众留下了深刻的印象。最近有一个很流行的词叫“中国风赛博朋克”，就是一种将中国风与一些科技元素相结合的风格。我想先问一下您对于这种风格的出现有何看法？我们列出了一些最近的电影，《新神榜：哪吒》、《新神榜：杨戬》和《刺杀小说家》。你觉得这三部电影哪一部最符合你对“中国式赛博朋克”的定义？您认为这种风格未来在电影界的发展趋势会如何？

霍霆骁：你说的国风其实是本土化，需要适应当地的环境。为什么这么多电影不因地制宜？原因是他们既学习西方又学习其他风格，这就有点不伦不类了。为什么《刺杀小说家》好？虽然视觉效果很多，但至少让人物和场景变得非常中国化，所以观众会喜欢。像《新神榜：哪咤》这样的电影都是以中国元素为基础的，所以我仍然坚信所谓的本土化需要因地制宜。中国人想做中国电影，老百姓的审美还是很重要的。所以我觉得民族风格方面非常重要，特别是在电影美术设计方面。你前期的概念包括你对整体色彩的完成程度和控制力。所以我刚才提到的三部电影，我觉得它们的完成度都是非常高的。《刺杀小说家》去年还获得了艺术金鸡奖提名。不管怎样，我认为中国电影正在蓬勃发展，像《流浪地球》《独行月球》这样具有科技含量的多元化电影也会在市场上占有一席之地，因为现在观众也需要多种类型的电影和多样化的观看。关于性，并不意味着所有电影都是主题性的。我们还需要多方面的艺术电影，包括科技和惊悚类型。我想未来这些方面都会有发展。