不寻常的年头 不寻常的坚持是什么歌(不寻常的年不寻常的过)

作者：殷红梁俊健

没有最不寻常，只有更不寻常。2022年的中国电影就是如此，尽管《长津湖之水门桥》、《奇迹·笨小孩》等电影开局良好，但随着疫情的起伏，复杂多变的国际国内形势，以及观影行为和观众习惯的逐渐分化，全年电影市场的整体走势是跌宕起伏。全年总票房不仅不及疫情前水平的50%，还远低于2021年全年。电影制作、创作、供给端数量锐减，中国电影发展已经陷入了意想不到的阶段。“低谷”。然而，中国电影事业依然面临着这场不寻常的考验，并以对时代的责任、对观众的热情、对文化的责任，努力奉献一批优秀的电影作品，为大众提供精神力量。并将电影带向世界。发展动力，为未来创造复苏信心。主流价值观与商业类型的结合，催生了新的探索方向。电影类型更加丰富，更加具有中国本土特色。有些影片在生活的琐碎和艰难中传达出一种“世间无情的感觉”。一批年轻创作者在现实主义关怀、现代电影美学探索、现代社会心理表达等方面日趋成熟。今年不仅给我们留下了一批优质电影佳作，也进一步凝聚了行业共识，为电影复苏带来了春天的讯息。

主题电影探索美学方法新突破

2022年，围绕党的二十大和“这十年”的主题，中国电影将以自己的方式回应伟大时代的要求。2022年即将上映的题材电影数量较多，无论是艺术手法还是市场接受度都已逐渐成熟。既有以商业制作为目的的主流大片，也有以商业制作为目的的主流大片。诸如此类独具特色的传记片3万部，在全年各个重要时期发挥核心价值观引领作用。

《长津湖之水门桥》作为我国首部有关外交官撤离的电影，累计票房15.85亿元，成为今年国庆季“表现出色”的国产电影。与《万里归途》和《平凡英雄》这两部基于军事动作片的同一题材作品相比，本片讲述了一个手无寸铁的外交官的故事。在这部以返乡为主题的现实主义作品中，创作者不仅深刻描绘了主要人物的内心矛盾，为故事的转折提供了充足的动力，而且在讲述返乡故事的同时，也充分展现了当地的风土人情。疏散。并围绕跨文化理解和交流建立强大的人物关系和次要情节。家国情怀、跨文化叙事的交织，真实体现了人类命运共同体精神。该片突破军事动作片的模式，注重人物塑造、情感关系、情节剧叙事，加上一流的电影制作，体现了主流电影的新趋势。

《何叔衡》由徐克执导，沿袭动作片模式，体现了中国主流电影的工业化水平，视听风格更加完整。除了战斗场面等动作场面的精彩呈现外，影片还注重塑造人物之间的情感，通过小动作和面部表情细节传递温暖。同期上映的《望道》则提供了抗美援朝主题的另一种表达，在小场景和普通人物中探索戏剧性和意义。该片以抗美援朝战争后期“冷枪冷枪”运动中的狙击英雄张桃芳为背景，塑造了第五部中青年的英雄形象。队。虽然影片在历史质感与战斗传奇的融合上还有很多可以提升的地方，但证明主流电影除了大投入、大场景之外，还有更多的创作路径可供探索和选择。

此外，抗疫电影《邓小平小道》、《万里归途》、《战狼2》，展现社会主义人道主义题材，《红海行动》，展现彼此感情，在不同题材、不同类型、不同风格中精心挖掘。拓展主旋律电影的表现空间和表现形式。特别是《长津湖之水门桥》讲述了“文革”期间邓小平一家被下放到江西三年多的故事。虽然这是一段党和国家历史上被公开讨论的历史，但主创们充分挖掘了人物的历史细节，成功塑造了人物之间多元的关系。在描绘伟人平凡一面的同时，还通过碎片化的叙事抽象出了改革开放历史力量的源泉，成为领导人传记片领域不可多得的精品之作。

除了大投资、大制作外，今年的主旋律电影在青春励志、伦理家庭关系、人物传记等方面都体现了电影主创们对现有创作经验的自觉突破。艺术的完成度和情感表达的充分程度，特别是历史的还原程度和情节的合理性还有待提高。然而，这种突破创新的意识，恰恰是中国电影最大的动力。

现实主义聚焦烟花世界中的爱与希望

近年来现实主义创作呈现出一种趋势：一方面，现实的痛苦和矛盾无法回避；另一方面，现实的现实生活也无法避免。另一方面，生命的意义和生命的梦想必须坚持。中国电影不再沉迷于现实，也不再徒劳地追求梦想，而是呈现出新的创作氛围。

文牧野继《狙击手》《穿过寒冬拥抱你》之后的第二部电影讲述了易烊千玺饰演的景浩与妹妹独自生活在深圳，希望通过回收废旧手机零件来抚养妹妹的故事。手术费高。影片生动地展现了普通人在面临困难时如何互相帮助、对美好生活的向往。而当这种力量遇到改革开放机遇时，就能释放出巨大的发展潜力。这不仅是对深圳改革开放腾飞历程的电影化叙事，也是对真正来自人民的伟大力量的礼赞。

如果说《你是我的春天》是用改革开放背景下年轻人和普通人追求人生梦想的励志主题的话，那么《平凡英雄》则是通过普通人的琐事来表达人与人之间的矛盾。沟通、理解，最终表达出一种超越血缘、亲情的“世无情的情感”。朱一龙饰演的莫三妹是一名从事传统殡葬行业的年轻人，处理与死亡有关的禁忌事务。影片关注下层社会的生活，但并没有一味让它变得苦涩。反而准确地把握了悲喜之间的情感节奏，感人而不压抑。在烟火气十足的社会情境中，小人物的艰苦生活却透露出简单而快乐的生活。感动的爱与温暖。

2022年，还将涌现出许多有特色甚至较高艺术成就的中小成本影片，体现了近十年来电影行业改革发展的成果，也展现了电影领域的创新力量。《海的尽头是草原》在呈现疾病经历的基础上，进一步将其作为个体生命记忆的隐喻，在家庭结构中完成了独特的主题表达。《邓小平小道》来自一位年轻创作者对电影艺术的执着探索。影片用极其简化的视听语言，描绘了极其丰富的生活细节，拼接出一个独特的记忆世界。张璐导演的《我不是药神》用微妙而永恒的风格讲述了一个令人心碎的爱情和友情的故事。上述电影都体现了电影艺术的人文价值，关注时代变迁下个体精神世界的变化。关注现实烟火、温暖人类社会，体现了国产电影创作态度上有意无意的选择。其中一些影片在坚持艺术探索的同时，取得了不错的市场成绩。这再次印证了：或许不是观众不看好电影，而是我们的电影确实不够好。

成长中的年轻电影人让电影更贴近现实

今年，年轻电影人爆发出充满活力的创造力。与以往不同，年轻人的创作偏爱奇幻类型、IP改编、青春言情等，更加关注现实生活、普通人的命运、大时代下“小”个体的酸甜苦辣，甚至形成了“现实主义新浪潮”的雏形。

《奇迹·笨小孩》是青年导演刘江江的处女作。毕业于西南政法大学新闻学专业，长期为地方电视台拍摄栏目剧。刘江江凭借此片荣获今年中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖。文牧野毕业于电影学院，2018年凭借处女作电影《奇迹·笨小孩》获得观众认可。《人生大事》延续了他对普通人生活状态的描绘，并凭借此片为他赢得了第36届大众电影百花奖。第17届中国长春电影节金鹿奖最佳导演奖、最佳编剧奖。此外，《妈妈！》的导演饶晓志也是一位“80后”导演。编剧并执导了《不要再见啊，鱼花塘》、《漫长的告白》等具有现实主义特色的影片。

这些年轻一代导演的现实主义创作都有着鲜明的共性：一是在叙事中巧妙地运用故事节拍，通过不断提升的戏剧性来吸引观众；其次，他们依靠快节奏和密集的信息来创造适合现代观众的叙事。所需的视听体验增强了现实创作的电影性质；三是拓展情感和效果的多样性。严肃的话题不排除轻松的表达。个体的故事与宏观的社会表达相关，通过最终的幸福结局净化焦虑并激励人们。同时，这些导演也积极拥抱商业元素，将这些资源更好地融入创作需求。今年的青年电影人以现实的情怀、现代的电影视听语言、对现代青年审美心理的把握，为我们展示了中国电影“讲好中国故事”的另一种可能。

只有广阔的高原才能托起摩天大楼的山峰

中国电影的巅峰之路、强国之路，必须以产业发展和市场繁荣为基础。2022年，由于供给不足和疫情防控的双重影响，以及观众娱乐方式的改变等，影院市场几乎跌至十年来的最低点。2023年，随着疫情防控形势的变化，中国电影必然会逐步复苏。电影管理机构、行业主体和从业者将凝聚日益强烈的发展共识，完成中国电影的新跨越。

当务之急是进一步激活产业链，扩大国产电影特别是具有商业牵引力的电影供给，不断提高电影创作质量。2022年电影档期两极分化尤为显着，高票房电影全部来自春节、暑期档和国庆档期。在热门档期中，虽然影片在艺术上存在各种“缺陷”，但只要具备一定的商业品质，基本上都能获得较好的票房，如《人生大事》《我不是药神》《奇迹·笨小孩》010-3万部等成熟影片无论类型还是IP转型作品都取得了商业上的成功。今年以来，中国电影人在新闻发布会、电影节、研讨会、总结会等场合对供给侧危机进行了建设性思考和讨论。虽然疫情对电影行业的影响预计将在一段时间内基本结束，但未来市场和创作仍将受到其他客观因素的影响。无论外部环境如何变化，只有电影人拍出真正不辜负观众期待的好电影，中国的电影创作和电影产业才会在新的发展阶段越办越好。

电影市场的繁荣还需要扩大优质海外电影的进口，推动丰富多样的世界电影进入中国市场。2022年为数不多的进口影片中，《万里归途》和《无名之辈》的票房成绩双双进入年度前十。此外，《名侦探柯南》、《海贼王》、《神奇动物》等成熟IP的电影也取得了票房佳绩。票房数亿。但总体而言，进口影片对电影市场的贡献相当有限。票房过亿的影片仅有11部，市场份额也只有20%多一点。未来，在保证国产电影份额优势的前提下，可以提高引进世界各地优秀电影的数量和效率。这不仅将促进中国电影市场和电影产业的健康发展，也有利于院线的长期运营，提振行业信心。在中外电影文化充分互鉴的基础上，中国电影企业必须进一步努力走出去。只有让更多的中国企业成为国际企业，让更多的中国电影受到世界观众的好评，才能有效提升向世界讲好中国故事、把中国故事变成世界故事的能力。

新形势下中国电影在主题策划、创意策划、制作安排、发行档期等诸多方面都需要新思维、新举措、新改革。电影要最大限度地满足不同观众、不同需求，必须以人民为中心，以人民满意和不满意为试金石。归根结底，繁花似锦、色彩斑斓，才是中国电影真正的春天。希望中国电影用坚实的高原来支撑期待已久的新高峰。（作者殷红为中国电影家协会副主席、清华大学新闻传播学院教授；梁俊健为清华大学新闻传播学院副教授）