李煜一首《长相思》无人可及的诗(李煜一首《长相思》无人可及的诗句)
在宋诗史上，李渔绝对是一个非常重要的人物。
尤其是其亡国后的作品，如《虞美人·春花秋月何时了》《浪淘沙·帘外雨潺潺》《乌夜啼》等，读来肝肠寸断、满目苍凉。
相比之下，李渔亡国前的作品多反映宫廷生活和男女爱情，风格柔和，艺术价值较低。
但有一首诗是个例外。被认为是李渔早年的代表作。
六百多年来，很少有人敢模仿。
直到清朝才子纳兰容若在不眠之夜模仿一首诗，很多人认为可以超越前者。
这首歌叫《长相思·一重山》:
一重山，两重山。
山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。
塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
“思念相思，思念相思，若问相思终，不及相见。”
相思，是一个很缠绵的词。前面加上一个“长”字，显得更加委婉悲壮。
似乎思念之情是长久的，没有尽头的。
长相思也是一个品牌名称。
它还有其他几个别名：吴山青、山渐青、青山相送迎、长相思令等。
李渔的这首诗写的是思念妻子的“秋怨”。
女人在秋天思念爱人的悲伤。
令人惊讶又惊奇的是：
写的是“秋怨”，“秋怨”二字却偏偏深藏不露。
写的是“思妇”，却在词中丝毫找不到有关思妇的任何外貌、形象、神态的描写。
作为读者，我们所能读到和看到的是：
一座座高山连绵不绝，高高低低。
抬头望去，是浩瀚高远的清明，空无一物。
更远的天空，有模糊的烟水，弥漫着一丝冰冷。
“平原处处是泉山，泉山外有旅人”。
一切景色随着失踪女子的目光移动而逐渐扩大。
我们看到的，都只是思妇凭栏远望所见之景。
我们看不到的，是思妇内心一次又一次期盼落空的幽怨、失望与惆怅。
树上的枫叶像火一样，灼痛着眼睛，就像失踪的女人燃烧着的思念。
一年又一年。
菊花开了，又菊花谢了。
塞外的大雁每到秋天都知道南归，那么游子为何不归来呢？
他回不来了？
还是不想回去？
失踪女子的心里，有时刻的担忧，时刻的怨恨，时刻的希望，时刻的苦涩。
如同一枚石子投入平静的池水中，激起一圈圈涟漪，最终搅乱了池中的泉水。
清末著名诗人余碧云评价道：
“此词以轻淡之笔，写深秋风物，而兼怀远之思，低回不尽，节短而格高，五代词之本色也。”
李渔的诗虽然只有三十六字，却将“长相思”三个字诠释得凄美空灵。
此后六百年来，很少有人敢模仿。
直到清朝才子纳兰容若的歌《长相思·山一程》问世。
山一程，水一程。
身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更。
聒碎乡心梦不成，故园无此声。
与李渔的《思女秋怨》不同，纳兰容若的诗写的是远行将士的思乡之情。
康熙二十一年（1682年）2月15日，康熙帝因平定云南，出关西巡国东，祭祀奉天祖陵。
纳兰容若一路跟随，于二十三日离开山海关。
塞外严寒，风雪交加，诗人不禁思念家乡，于是写下了这首诗。
这是多么漫长而遥远的旅程啊。
一路上，我们翻山越岭，登船涉水，一程又一程，仿佛没有尽头。
每一天，我都感觉离家越来越远。
夜已深了，空旷的原野上，已经搭起了上千顶帐篷。
帐篷外不时刮起大风，雪花飘落，发出沙沙的声音。
夜深了，风雪弥漫，让人翻来覆去，睡不着觉。
每一顶帐篷，都亮着一盏无眠的孤灯。
每一盏孤灯下，都是一个想家的人。
想起家乡，此时此刻一定是温暖而宁静，没有风声雪声。
朴实自然的语言，不加修饰的文笔，莫名地触动着每一个游子的心。
王国维非常欣赏纳兰容若的这首诗。
他特别喜欢“夜深千帐灯”这句话，气势磅礴，气势磅礴，几乎可以与“长河夕阳西下”、“大江昼夜流”相媲美。
李钰和纳兰容若。
这两个人，一个是南唐末代国王，一个是清朝的贵族亲王。
两个看似毫不相关的角色，在《长相思》两首歌曲中却略有交织。
平心而论，两人的作品各有千秋。
同样写相思，一个爱情，一个乡情。
有人偏爱李煜的深婉缠绵，有人则更欣赏纳兰容若的淳朴动人。
那么，你会更喜欢哪一首呢？
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